指揮： カール・ベーム Karl Böhm
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 Wiener Philharmoniker Orquesta
Recording: Musikvereinssaal, Vienna, November 1974
Ⅰ 00:50 - Allegro con spirito
Ⅱ 06:42 - Andante
Ⅲ 13:34 - Menuetto
Ⅳ 17:05 - Presto
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ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作品 ニ長調 K. 385 は、1782年にハフナー家のために作曲されたセレナードであり、同時期に交響曲へと編曲された楽曲である。旧全集では『交響曲第35番』の通し番号が与えられており、交響曲第35番 ニ長調 K. 385「ハフナー」として知られている。 本作は通称「ハフナー」（Haffner）と言う。ザルツブルクの元市長の息子であり、モーツァルト自身にとっても幼なじみであったジークムント・ハフナーⅡ世（1756年 - 1787年）の姓に由来する。 モーツァルトがハフナー家のために作曲した楽曲は2つあり、ともにセレナードである。1曲目は1776年作曲されたセレナード第7番K.250（K6.248b）で、こんにち『ハフナー・セレナード』と呼ばれ親しまれている。2曲目のセレナードはその6年後の1782年7月末に作曲された。ハフナー家が貴族になったことへの祝賀用のセレナードであったが、オリジナル・フォームのセレナードはメヌエット1曲が散逸している。行進曲（K6. 385a）は2曲目のセレナードのための行進曲であるとされている。 モーツァルトは1783年3月23日の予約演奏会のために旧作のであるハフナー家への第2セレナードを交響曲に編曲した。編曲に際して行進曲と2つあったメヌエットのうちのひとつ（散逸した方）を削除し、楽器編成に第1と第4楽章にフルートとクラリネットを加えている。モーツァルトは自作のセレナードを交響曲に編曲することは多く、第1、第4、第5、第7『ハフナー・セレナード』、第9番『ポスト・ホルン』の各セレナードを交響曲に編曲している。本作もこうした一連の編曲交響曲のひとつである。 この曲以降の6つの交響曲（第1楽章の序奏部以外はミヒャエル・ハイドン作である第37番ト長調 K. 444(425a)を除く）は「モーツァルトの6大交響曲」と呼ばれ、モーツァルト交響曲のなかでも特に人気が高い。 日本初演は1927年に早稲田大学交響楽団によって演奏されている。 |
第1楽章 アレグロ・コン・スピリート
ニ長調、4分の4拍子（旧全集では2分の2拍子）、副主題を欠く変則的なソナタ形式。 いきなり2オクターブも音が跳躍する冒頭のテーマは非常に印象的。その後、行進曲風のリズムが続く。ソナタ形式では、通常で主題が2つあるが、この楽章では第2主題がはっきりと出てこない、これはフランツ・ヨーゼフ・ハイドンの交響曲にもよく見られる形式で、展開部は転調を重ね陰影に富んだ形に作られている。当時のソナタ形式では珍しく提示部、展開部・再現部とも繰り返しの指示はない。 第2楽章 アンダンテ ト長調、4分の2拍子、ソナタ形式。 非常に優美なアンダンテ。弦楽器を中心としたBGM風の楽章で、もともとの用途であったセレナードの雰囲気を感じさせる楽章である。この楽章は交響曲への編曲に際してフルートとクラリネットは加えられなかった。トランペットとティンパニは休止する。 第3楽章 メヌエット ニ長調 - イ長調、4分の3拍子、三部形式。 シンフォニックな主部に続き、トリオではオーボエとファゴットが優雅な旋律を奏でる。この楽章も第2楽章同様にフルートとクラリネットは加えられていない。 第4楽章 プレスト ニ長調、2分の2拍子（旧全集では4分の4拍子）、ロンドソナタ形式。 プレストで演奏されるフィナーレ。形式的にはソナタ形式として解釈できるが、展開部が主調の第一主題で開始されており、ロンド形式の性格も併せ持っている。弦楽器の弱音のユニゾンで始まり、打楽器、管楽器が加わり主題が力強く演奏される。この主題は、そのころ初演された歌劇『後宮からの誘拐』K. 384から採られている。 |